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王  玉

（济钢集团有限公司工会推荐）

　　《我看见无数的她》是一部讲女性主义视角文学的书籍。作者张莉老师的书中首先是漫谈20世纪的华语女作家群像，同时也深入解读当代文学中的女性形象。后半部分则是用女性视角重温现当代文学小说与电影后的阅读报告合集。

　　女性文学在当下是一个尤其热门的话题，但事实上它作为一个概念或许并不是那么的明晰。究竟什么算是女性文学，什么又不算?这本书是“外行人可以入门，内行可以闲读。”或许对于那些喜欢着女性文学的朋友，这本书可以是一个方向。

　　“女性的故事里固然有儿女情，有家务事，但是，话语的另一端，还连接着天地、湖海、江河，连接着勇气、智慧、力量。”这句在序言中的话，可以用来概括整本书的主旨。

　　本书第一部分是对女性文学这个概念的概述以及对上世纪中国女性文学的梳理。

　　大约一百年前，从五四运动开始，只有现代意义上的女性开始书写，真正的中国女性写作传统才会确立。中国女性和男性接受高等教育、拿起笔写自己的故事，才算是女性文学的开端。

　　于是，作者梳理了上世纪的女性作家群像，介绍了女性文学诞生时，冰心、何沅君、凌叔华、萧红、丁玲等当时知名的女性作家的生平事迹，了解她们文学创作的特点风格。不管熟悉或者陌生，她们都在中国女性文学史上留下了独特的身影。

　　女性写作与男性写作的立场、所使用的腔调、所使用的视角如此不同，她们实实在在丰富了现代汉语的表达，而写作成就又是可以和男性比肩的。这些先辈们的群像故事，读起来并不生涩，甚至生动有趣。

　　进而我们可以知晓作者老师的目的，她不打算以文艺理论的学术语言去建构这本书，只是写给无数“每个”女孩，鼓舞我们走出生命的囹圄，用“自我力量”与这个世界交手。不在任何事物面前失去自我，不在任何事物——亲情、伦理、教条、掌声、他人的目光以及爱情面前失去独立思考的能力。

　　女性文学到底是什么样子的呢?女性视角的文学批评又是什么样子的呢?作者看来，女性文学强调女性视角和女性立场是重要的，女性文学并不是女人的文学，它所关注的是所有边缘者和弱势者的生存，女性文学里应该有被普遍忽略的女性视角、女性感受和女性立场。女性文学批评是基于女性身份和女性立场的阅读，是阅读者视角的觉醒，是站在女性角度上去阅读感受作品的思想内涵。

　　我自己是很喜欢阅读并爱好写批注评论的，作为批评者和读者，一定要独立去思考。女性主义的阅读在同情地理解作品中女性命运的同时，摆脱代入式的阅读方式，洞察到她与社会，与他人的关涉，以更好地理解和反思女性的处境。书的第一部分也正是围绕对女性视角下的女性文学以及批评的这两大概念进行生动概括论述。

　　除了第一部分对女性文学的总览以及对中国女性文学史的梳理，书的重头戏在第二部分作者关于当代文学以及电影作品中女性形象的解读。列举了《黄金时代》《山河故人》《BJ单身日记》《秋园》，三毛、杜拉斯、伍尔夫、波伏娃等，这部分选取的文本既有现当代名家的经典文学作品，也不乏一些通俗的电影舞台剧等，并不局限于女性创作，很多也出自男作家之手。也不光以女人为主角，但都可以从女性视角和性别意识来观照。

　　作者通过新颖的视角来分析其中各种各样的女性形象，正是这样才可以看出普遍意义上的女性命运、多数人对女性命运和女性生活的理解，而如何以“女性视角”去解读、去观看这些作品，如何确立女性观看者的主体地位就显得尤其重要。

　　阅读和书写可以开阔眼界，为了自己思想的觉醒，女性不仅仅是家庭丈夫子女的附庸，更应该有属于自己的意识和思维方式，是独立的个体。女性是时代的亲历者。她们可以通过写作来记录她所思所想所闻，不断打开自己，以远视的目光来看待过去现在和未来，在爱自己爱他人的过程中，爱这个世界，体悟这个世界的酸甜苦辣。

　　基于自己真实经验的非虚构女性写作在今天深具意义。我们借助文字抵达不同处境的女性的内心，保持同情共感来观察世界，认出无数的她和她。真正的女性写作是丰富的、丰饶的而非单一与单调的，它尤如四通八达的神经，既连接女人与男人、女人与女人，也连接人与现实、人与大自然。

　　学生时代的我，也曾在学校期刊上投过诗歌散文等稿件。参加工作后，虽然依然喜欢阅读，但自己书写创作的频率少了许多。如今网络普及，更加依赖便捷的通讯工具手机进行碎片化阅读的方式，但是能够抽空观看阅读书籍，仍然有一颗热爱喜欢文学的心。终究是一件满足自身精神需求的美事。通过阅读各类女性文学，也能回想起自己身边也许有着和女主人公相似经历的那些女性。

　　在我们这个时代，越来越多的女性开始书写，自由勇敢地表达，用女性视角讲故事观世界变得很有必要。

　　她们都与我们有关。我看见无数的她，也会看见更广阔的我。